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[संपादक का ध्यान दें: डेनिस बर्गर ने मूल रूप से प्राइमर ऑटोमेटेड रूम करेक्शन समझाया 2013 के उत्तरार्ध में। जो बदलाव आए हैं, उन्हें देखते हुए - दोनों ऑडियो परिदृश्य (जैसे डॉल्बी एटमोस और डीटीएस: एक्स) के आगमन और कमरे में सुधार के कारोबार में ही - हमने तय किया कि यह अपडेट का समय है। इस लेख में डेनिस की कई मूल व्याख्याएँ शामिल हैं और जहाँ उपयुक्त हो, वहाँ नई जानकारी शामिल की गई है।]
खरीदारी के लिए वास्तविकताओं में से एक एवी रिसीवर या चारों ओर ध्वनि प्रोसेसर इन दिनों यह है कि चश्मा, स्ट्रीमिंग फीचर्स (या इसके अभाव) पर एक त्वरित नज़र, और प्रदर्शन केवल सबसे महत्वपूर्ण खरीदारी निर्णय लेने के लिए पर्याप्त नहीं है। अब, पहले से कहीं अधिक, होम थिएटर (और कभी-कभी भी स्टीरियो) ऑडियो गियर की अपनी पसंद में भारी प्रस्ताव या रिसीवर संभावित कारकों द्वारा निर्मित कमरे सुधार सॉफ्टवेयर का समर्थन करता है।
5.1 या 7.1 के दिनों में, यह सभी लोगों के लिए जरूरी नहीं था, लेकिन ऑब्जेक्ट-आधारित सराउंड साउंड फॉर्मेट जैसे डॉल्बी एटमॉस और डीटीएस: एक्स के आगमन के साथ: एक्स - जहां आप या तो छत में स्पीकर रखने की संभावना रखते हैं आपके मुख्य बोलने वालों के समय से भिन्न रूप से भिन्न या छत के ऊपर से उछलती हुई ध्वनि को प्राप्त करने के लिए ओवरहेड सराउंड साउंड इफेक्ट - स्वचालित स्पीकर-सेटअप फीचर्स और रूम करेक्शन सॉफ्टवेयर लगभग एक आवश्यकता है।
सतह पर, सभी अलग-अलग ऑटो-कैलिब्रेशन सिस्टम - से ऑडीसी YACO को MCACC को एंथम रूम करेक्शन और डिराक जैसे नए समाधान - कार्यान्वयन में समान लगते हैं। प्रत्येक को आपको अपने कमरे में एक माइक्रोफोन लगाने की आवश्यकता होती है (या तो आपके मुख्य सुनने की स्थिति में या कमरे में कई बिंदुओं पर, सिस्टम के परिष्कार के आधार पर), जो आपके प्रत्येक वक्ताओं के माध्यम से खेले जाने वाले टेस्ट टोन को मापता है, फिर उन मापों का उपयोग करता है कई अलग-अलग उद्देश्य।
सबसे पहले, सबसे स्वचालित स्पीकर सेटअप सिस्टम स्वचालित रूप से आपके सभी वक्ताओं के सापेक्ष स्तरों को समायोजित करेगा ताकि केंद्र, मुख्य, सराउंड, ओवरहेड स्पीकर और सबवूफ़र सभी एक ही ज़ोर से खेल रहे हों। अधिकांश अपने सैटेलाइट स्पीकर और सबवूफ़र के बीच के क्रॉसओवर पॉइंट (एस) को भी समायोजित करेंगे, एक शिक्षित अनुमान लगाएंगे कि आपके प्रत्येक स्पीकर आपके मुख्य सुनने की स्थिति से कितनी दूर है, और अपने रिसीवर या प्रोसेसर के अनुसार देरी सेटिंग्स को तदनुसार समायोजित करें, जैसे कि प्रत्येक स्पीकर से ध्वनि उसी समय आपके कानों तक पहुंच रही है।
दूसरा, उन मापों का उपयोग यह निर्धारित करने के लिए किया जाता है कि आपके वक्ताओं के प्रदर्शन पर आपके कमरे की ध्वनिकी किस प्रकार के हानिकारक प्रभाव डाल रही है। सिस्टम तब परिमाण प्रतिक्रिया के साथ वक्ताओं को 'सही' मुद्दों के लिए समीकरण लागू करते हैं।
सबसे परिष्कृत कमरे सुधार प्रणाली तब फिल्टर (या तो परिमित आवेग प्रतिक्रिया) भी लागू करेगी या अनंत आवेग प्रतिक्रिया या, अपने वक्ताओं और / या कमरे की वजह से समय त्रुटियों के लिए सही करने के प्रयास में डायराक लाइव, एक संयोजन) जैसे कुछ मामलों में। दूसरे शब्दों में, इन फिल्टर को इस तथ्य की भरपाई करने के लिए डिज़ाइन किया गया है कि विभिन्न आवृत्तियों की आवाज़ जो आपके कानों तक एक साथ पहुंचने का इरादा है, एक कारण या किसी अन्य के लिए ऐसा नहीं करते हैं।
हालांकि, यह ध्यान देने योग्य है कि किसी भी कमरे में ध्वनिक समस्याओं के लिए डिजिटल रूम सुधार की कोई भी राशि क्षतिपूर्ति नहीं कर सकती है। यह समझने के लिए कि हमें ऑडियो स्पेक्ट्रम को दो अलग-अलग हिस्सों में तोड़ने की जरूरत है और उन्हें अलग-अलग देखना है (दर्शकों में किसी भी ध्वनिक विशेषज्ञों के लिए पहले से क्षमा याचना के साथ जो इस प्रकार है)। 20 हर्ट्ज से लेकर लगभग 200 या 300 हर्ट्ज तक, खड़े तरंगें आपके सबसे बड़े दुश्मन हैं। स्थायी तरंगें एक संलग्न, आयताकार स्थान में लाउडस्पीकर रखने का एक अपरिहार्य उपोत्पाद हैं। इन कम आवृत्तियों पर, आपके कमरे की ज्यामिति से परावर्तित ध्वनि तरंगें आपके सबवूफ़र्स और / या स्पीकरों से सीधे आने वाली ध्वनि तरंगों के साथ हस्तक्षेप करती हैं, जिसके परिणामस्वरूप कमरे में कुछ स्थानों पर मात्रा में वृद्धि होती है और अन्य स्थानों पर मात्रा में कमी होती है, आवृत्ति के आधार पर अलग-अलग स्थानों पर विभिन्न डिप्स और स्पाइक्स के साथ।
दूसरे शब्दों में, भले ही आपका सबवूफर पूरे बास स्पेक्ट्रम में समान ऊँचाई के स्तर पर कम-आवृत्ति की आवाज़ें पैदा कर रहा हो, 50-हर्ट्ज स्वर आपके सुनने की स्थिति में दुगना हो सकता है, जबकि यह माना जाता है, जबकि 80-हर्ट्ज स्वर आधे के रूप में जोर से हो सकता है। कमरे में एक और सीट पर स्विच करें, और विपरीत सच हो सकता है (शायद बिल्कुल नहीं, लेकिन आपको बिंदु मिलता है)। और यह सब मुख्य रूप से आपके कमरे के आकार और आकार द्वारा निर्धारित किया जाता है, साथ ही जहां वक्ताओं को रखा जाता है। स्थायी तरंगें भी वास्तव में कठिन हैं (यदि असंभव नहीं है) अकेले शारीरिक ध्वनिक उपचार के साथ मुकाबला करने के लिए, अपने कमरे की वास्तुकला को पूरी तरह से बदलने से कम है, जो डिजिटल कमरे को उनके साथ व्यवहार करने के लिए एक आदर्श समाधान बनाता है।
या शायद यह कहना अधिक सही होगा कि कमरे का सुधार उस समस्या के कम से कम आधे हिस्से के लिए एक आदर्श समाधान है। जबकि बराबरी से खड़ी लहरों के कारण बास में खराब वृद्धि से निपट सकते हैं, सभी कमरे सुधार प्रणाली प्रभावी ढंग से हस्तक्षेप के कारण बास में डिप्स से प्रभावी ढंग से नहीं निपट सकते हैं। दूसरे शब्दों में, यदि आपके कमरे के आकार और आकार के कारण, कह रहे हैं, 80-हर्ट्ज टन कमरे में अपनी पसंदीदा सीट पर लगभग गायब हो जाते हैं, तो डिजिटल कमरे में सुधार समस्या को हल करने के लिए वास्तव में आपकी सबसे अच्छी शर्त नहीं है। आप अपने सबवूफर को आगे बढ़ाने से बेहतर हैं, अपने फर्नीचर को फिर से व्यवस्थित करना, या अपने सिस्टम में एक और सबवूफर जोड़ना - अधिक बास उत्पन्न करने के लिए नहीं, बल्कि आपको और भी अधिक बास कवरेज देने के लिए, एक उप भरने के कारण उत्पन्न नल को भरने के साथ अन्य। हालांकि, जब यह लहरों के सुदृढीकरण के कारण बूस्टी, फूला हुआ बास का मुकाबला करने की बात आती है (दूसरे शब्दों में, एक परावर्तित लहर की शिखा आपके मुख्य सुनने की स्थिति के पास एक सीधी लहर के शिखर से मिलती है), कई डिजिटल रूम सुधार प्रणाली अद्भुत काम कर सकते हैं।
200 या 300 हर्ट्ज या उससे अधिक पर, ध्वनि के प्रजनन पर आपके कमरे के प्रभाव का स्थान के आकार और आकार के साथ कम और इसके भीतर सतहों के गुणों के साथ क्या करना है - अर्थात्, कितना चिंतनशील, शोषक, या विचलित हैं, और वे कहाँ स्थित हैं। यहां, हम विवादास्पद क्षेत्र में डुबकी लगा रहे हैं क्योंकि हर कोई इस बात से सहमत नहीं है कि माइक्रोफोन माप और गणना लक्ष्य समान समीकरणों पर आधारित एक डिजिटल कक्ष सुधार प्रणाली इन आवृत्तियों में समस्याओं से सफलतापूर्वक निपट सकती है। जैसा कि ध्वनिक इंजीनियर और प्रदर्शन मीडिया उद्योग के अध्यक्ष एंथनी ग्रिमानी ने एक बार मुझे समझाया था, 'एक सर्वव्यापी माइक्रोफोन एक इंसान के काम करने के तरीके को नहीं सुनता है। मुख्य अंतर यह है कि एक इंसान उच्च-आवृत्ति की आवाज़ों को मुख्य रूप से दिशात्मक रूप से सुनता है, सीधे स्पीकर से, और कम-आवृत्ति की आवाज़ को स्पीकर प्लस कमरे से एकीकृत करता है। और फिर कम-आवृत्ति और उच्च-आवृत्ति के बीच, एक विभाजन होता है जहां सुनवाई के विभिन्न तरीके धीरे-धीरे एक से दूसरे में स्थानांतरित होते हैं। ' कहने की जरूरत नहीं है, एक माइक्रोफोन चीजों को इस तरह से नहीं सुनता है, और यह उस तथ्य के लिए बहुत सारी प्रसंस्करण शक्ति और कुछ परिष्कृत फ़िल्टरिंग लेता है।
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ध्वनिक सलाहकार से लेकर ध्वनिक विशेषज्ञ फ्लोयड टोल प्रो ऑडियो टेक्नोलॉजी के संस्थापक पॉल हेल्स इस बात से सहमत हैं कि कमरे के सुधार को इस स्विचओवर बिंदु के ऊपर लागू नहीं किया जाना चाहिए, मुख्यतः क्योंकि हमारा दिमाग 200 या 300 हर्ट्ज से ऊपर प्रत्यक्ष और परिलक्षित ध्वनि के बीच के अंतर की भरपाई करने में पूरी तरह सक्षम है। जिस तरह से हेल्स बताते हैं वह यह है कि एक महान संगीत कार्यक्रम भव्य पियानो एक महान संगीत कार्यक्रम भव्य पियानो की तरह लगता है कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप इसे डालते हैं, आप इसे अलग-अलग कमरों के लिए अलग-अलग EQ नहीं करते हैं। इसी तरह, चाहे आप और मैं एक एनीकोटिक चेंबर में बात कर रहे हों या एक सार्वजनिक बाथरूम में, आप मेरी आवाज़ को मेरी आवाज़ के रूप में पहचानते हैं। यही कारण है कि हम में से जो कई डिजिटल कमरे सुधार प्रणालियों के बारे में अति उत्साही नहीं हैं, वे अपने परिणामों को घातक या सुस्त बताते हैं।
कहा जा रहा है कि, बेहतर डिजिटल रूम करेक्शन सिस्टम - एक उच्च फ़िल्टर रिज़ॉल्यूशन और फ़िल्टर का एक बेहतर अनुप्रयोग के साथ, और वे जो न केवल विभिन्न आवृत्तियों की सापेक्ष ज़ोर को मापते हैं बल्कि जब वे आवृत्तियाँ माइक्रोफ़ोन पर आती हैं - तो वे कर सकते हैं उच्च आवृत्तियों में कुछ ध्वनिक समस्याओं का मुकाबला करने का एक अच्छा काम। हालांकि, वे प्रभावी रूप से लंबी पुनर्जन्म क्षय जैसी चीजों से निपट सकते हैं, कम से कम मेरे अनुभव में बहुत ही श्रद्धावान कमरे वाले दोस्तों के लिए होम थिएटर सिस्टम स्थापित करने के साथ नहीं। यदि आप गिटार बजाते हैं, तो आप शायद इस बात से अच्छी तरह वाकिफ हैं कि ध्वनि पर लंबे क्षय का असर हो सकता है। यदि नहीं, तो अपने कमरे में बैठें और कुछ नोट्स गाएं। यदि आपकी आवाज़ थोड़ी सी हवा में लटकी हुई है, तो आप जो सुन रहे हैं, वह लंबी क्षय है। या आप अपने कमरे के बीच में खड़े होकर ताली बजा सकते हैं। यदि ऐसा लगता है कि आप एक गिरजाघर या पार्किंग डेक में हैं, तो डिजिटल कमरे में सुधार की कोई भी राशि प्रभावी रूप से उसकी भरपाई नहीं कर सकती है। आपको अपने कमरे के लिए कुछ अवशोषक ध्वनिक उपचारों में निवेश करने की आवश्यकता है, चाहे वे पेशेवर उत्पाद हों या कुछ रणनीतिक रूप से रखी गई ड्रॉपरियाँ हों।
दूसरी ओर, अच्छे डिजिटल कमरे में सुधार हो सकता है, मुकाबला करने वाली कलाकृतियां (उच्च-आवृत्ति वाली ध्वनियों के साथ थोड़ी गूंज)। जैसा कि मैंने पहले कहा था, डॉल्बी एटमोस और डीटीएस जैसे ऑब्जेक्ट-आधारित सराउंड साउंड फॉर्मेट की शुरुआत: एक्स ने डिजिटल रूम करेक्शन को पहले से कहीं अधिक महत्वपूर्ण (वास्तव में, एक आवश्यकता से अधिक) बना दिया है।
बेशक, सभी डिजिटल रूम सुधार प्रणाली समान नहीं हैं, और सभी एक ही तरह से अलग-अलग ध्वनिक कलाकृतियों से नहीं निपटते हैं। तो यह व्यक्तिगत रूप से कुछ अधिक लोकप्रिय (साथ ही कुछ अधिक उन्नत) कमरे सुधार प्रणालियों में से कुछ पर चर्चा करने लायक है। यह किसी भी तरह से एक व्यापक सूची नहीं है, इरादा केवल आपको कुछ अलग कमरे सुधार प्रणालियों में से कुछ का चयन करने के लिए है जो आप एक नए रिसीवर या एवी प्रोसेसर के लिए खरीदारी करते समय आ सकते हैं और बाजार अतीत में कैसे बदल गया है कई साल।
ऑडीसी
यह लगभग उतने उत्पादों पर प्रकट नहीं हो सकता है जितना कि इसका उपयोग किया जाता है, लेकिन ऑडिसी अभी भी संभवत: पहला नाम है जिसके बारे में आप सोचते हैं कि 'कमरे में सुधार।' ऑडीसी का प्लेटफार्म डेनॉन के मध्य से लेकर एंट्री-लेवल एवी रिसीवर तक विजडम ऑडियो के $ 6,000 एससी -1 सिस्टम कंट्रोलर के उत्पादों में दिखाई देता है। । बेशक, उस स्पेक्ट्रम के दोनों छोर बिल्कुल एक ही ऑडिसी तकनीक द्वारा कवर नहीं किए गए हैं। कंपनी का ऑटो-कैलिब्रेशन कई अलग-अलग फ्लेवर में उपलब्ध है। शुक्र है, इसका सबसे बुनियादी समाधान, 2EQ, लगता है कि चरणबद्ध हो गया है। आप मेरी समीक्षा से याद कर सकते हैं कैम्ब्रिज ऑडियो का अज़ूर 751 आर एवी रिसीवर मैं 2EQ का अधिक शौकीन नहीं था, जिसने बास आवृत्तियों को पूरी तरह से नजरअंदाज कर दिया था जो कि डिजिटल कमरे के सुधार से सबसे अधिक लाभ उठाते थे और उच्च आवृत्तियों के लिए सीमित संख्या में फिल्टर होते थे।
मानक मल्टीएक्यू समाधान चीजों को थोड़ा सुधारता है, बास आवृत्ति के लिए दो बार उच्च आवृत्ति फिल्टर और कुछ बहुत आवश्यक सुधार के साथ। लेकिन ऑडीसेसी के प्रति सभी सम्मान के साथ, मेरे अनुभव में, मुझे अभी भी यह पता चलता है कि मल्टीएक्यू मध्य और उच्च आवृत्तियों के मुकाबले कुछ भी नहीं है जो एक ध्वनिक रूप से स्वीकार्य कमरे में पहुंचता है।
हालांकि, मल्टीएक्यू एक्सटी तक ले जाएँ, और अब हम बात कर रहे हैं। आठ बार वेनिला मल्टीईक्यू के उच्च-आवृत्ति फिल्टर रिज़ॉल्यूशन के साथ, एक्सटी अधिक सटीक समीकरण की अनुमति देता है और, जैसे, कम संसाधित, कम बेजान और अधिक विशाल लगता है। यह आठ मापने वाले पदों (मल्टीएक्यू के छह की तुलना में) के लिए भी अनुमति देता है। अधिक मापने वाले पदों का मतलब है कि सिस्टम में आपके पूरे सुनने की जगह का अधिक व्यापक दृष्टिकोण है, जिससे इसे और अधिक बुद्धिमान निर्णय लेने की अनुमति मिलती है कि इसे किस समस्या के लिए और सही करने का प्रयास नहीं करना चाहिए। मल्टीएक्यू एक्सटी के साथ एक रिसीवर की समीक्षा करते समय, मैं मल्टीचैनल संगीत सुनते समय इसे बंद कर देता हूं, लेकिन फिल्मों पर इसका प्रभाव मुझे काफी पसंद है।
अधिकांश उपभोक्ताओं के लिए, स्टेप-अप मल्टीएक्यू एक्सटी 32 - आमतौर पर केवल टॉप-ऑफ-द-लाइन रिसीवर्स के साथ शामिल होता है - अच्छा सामान है, वास्तव में, मल्टीएक्यू के 256-बार-आवृत्ति फ़िल्टर रिज़ॉल्यूशन और बास फ़िल्टर रिज़ॉल्यूशन के चार गुना के साथ । मल्टीएक्यू एक्सटी की तरह, यह आठ मापने वाले पदों से भी लाभ उठाता है और, मल्टीएक्यू एक्सटी की तरह भी, यह पेशेवर इंस्टालर को मल्टीएक्यू प्रो का उपयोग देता है, एक किट जिसमें एक पेशेवर ग्रेड माइक्रोफोन और प्रस्तावना शामिल है, और कमरे में 32 माप के रूप में कई के लिए अनुमति देता है । मल्टीएक्यू प्रो भी आपके इंस्टॉलर को आपके सुनने के माहौल और वरीयताओं के अनुकूल अनुकूलित टारगेट ईक्यू कर्व्स को बेहतर तरीके से डायल करने की अनुमति देता है, बजाय कि 2EQ, मल्टीएक्यू, एक्सटी, और एक्सटी 32 के एक आकार फिट-फिट्स ईक्यू घटता।
इन दिनों, यदि आप एक नए रिसीवर में ऑडिसी को पाते हैं, तो यह सबसे अधिक संभावना है कि या तो एक डेनन या मारेंटज़ हो, जो अब कमरे के सुधार प्रणाली को अन्य ऑडिसी तकनीकों के साथ मिलकर ऑडिएसे ब्रोंज़, सिल्वर, गोल्ड और प्लैटिनम नामक चार स्तरों में विभाजित करता है। कांस्य में मल्टीएक्यू, डायनेमिक वॉल्यूम और डायनामिक ईक्यू शामिल हैं। सिल्वर में मल्टीएक्यू एक्सटी, डायनामिक वॉल्यूम और डायनामिक ईक्यू शामिल हैं। गोल्ड में डायनेमिक वॉल्यूम, डायनामिक ईक्यू और डायनेमिक सराउंड एक्सपेंशन के साथ मल्टीएक्यू एक्सटी भी है। ऑडीसे प्लेटिनम मल्टीएक्यू एक्सटी 32, डायनेमिक वॉल्यूम, डायनेमिक ईक्यू, डायनेमिक सराउंड एक्सपेंशन, सब ईक्यू एचटी और लो फ्रिक्वेंसी कन्टैंट तक की चीजों को टक्कर देता है।
आईओएस और एंड्रॉइड के लिए मल्टीएक्यू एडिटर ऐप का समर्थन करने के लिए नए डेनन और मारेंटज़ रिसीवर को भी अपग्रेड किया गया है, जो आपको अपने लक्ष्य घटता को समायोजित करने की अनुमति देता है - और प्रशंसा बुद्ध के लिए हो! - एक अधिकतम ईक्यू आवृत्ति सेट करें जिसके ऊपर समीकरण नहीं है! लागू। इस लेखन के समय, $ 19.99 के लिए ऐप आईओएस तथा एंड्रॉयड अभी भी बहुत नया है, इसलिए कुछ बग्स और किन्क्स की अपेक्षा करें, लेकिन यह उन कई चिंताओं को दूर करने की दिशा में एक बहुत बड़ा कदम है, जो लोगों में ऑडिसी के साथ हैं।
डायराक लाइव
मेरा वक्त कैसे बदला है। जब इस प्राइमर का मूल संस्करण लगभग चार साल पहले लाइव हुआ था, डीरेक मेरे कमरे के सुधार रडार पर इतना मामूली ब्लिप था कि मैंने इसे पूरी तरह से अनदेखा कर दिया। 2017 के लिए फास्ट-फॉरवर्ड, और यह न केवल एक सबसे अच्छा माना जाने वाला कमरा सुधार प्रणाली है - यह हमेशा बढ़ती दर पर नए गियर पर भी दिखाई दे रहा है। आप Emotiva के XMC-1 और आगामी RMC-1 होम थिएटर प्रोसेसर से लेकर डेटासैट के $ 23,000 RS20i तक, आर्कम, ऑडियोकंट्रोल, लेक्सिकन, एनएडी, स्टॉर्महुड, और थीटा डिजिटल के बीच के प्रसाद से सब कुछ पा सकते हैं।
क्या हम इसे जल्द ही किसी भी समय बड़े पैमाने पर बाजार प्राप्तकर्ताओं पर दिखाई देना शुरू कर देंगे? शायद। ज्यादातर उपभोक्ता इकाइयों पर पाए जाने वाले कमरे में सुधार प्रणालियों के अलावा एक चीज़ डायक को निर्धारित करती है: यह तथ्य कि इसे चलाने के लिए विंडोज या ओएस एक्स कंप्यूटर की आवश्यकता है। यह सबसे बुनियादी कमरे सुधार प्रणालियों की तुलना में थोड़ा अधिक जटिल है, इसमें आपको अपने मापों को चलाने से पहले इनपुट और आउटपुट लाभ को समायोजित करने की आवश्यकता होती है और, यदि प्रक्रिया के दौरान किसी भी बिंदु पर क्लिपिंग होती है, तो आपको बाहर जाकर समायोजन करना होगा। सॉफ्टवेयर आपको चैनल पेयर (या व्यक्तिगत रूप से सेंटर स्पीकर और सबस के लिए) द्वारा अपने टारगेट कर्व्स को ट्वीक करने की अनुमति देता है और आसानी से एक अधिकतम फ़्रीक्वेंसी पास्ट सेट करता है जिसमें कोई सुधार लागू नहीं होता है।
ऑडीसी के साथ (लेकिन अन्य उच्च माना गया कमरा सुधार प्रणाली, जैसे कि एंथम रूम करेक्शन के विपरीत), डायराक लाइव टाइम डोमेन में काम करता है, जिसका अर्थ है कि यह आपके प्रोसेसर या रिसीवर के आउटपुट के बराबरी को केवल ट्विक नहीं करता है, लेकिन यह फ़िल्टर लागू करता है अस्थायी विकृति के लिए क्षतिपूर्ति। ऑडिसी के विपरीत, जो फिनिट इम्पल्स रिस्पांस फिल्टर पर निर्भर करता है, डीराक लाइव बेहतर समय संरेखण या आवेग प्रतिक्रिया सुधार प्राप्त करने के लिए मिश्रित-चरण फिल्टर का उपयोग करता है। यह देखते हुए, और डायराक लाइव के साथ (और समझ के) मेरे आगे के अनुभव, मैंने हाल ही में सॉफ्टवेयर का उपयोग करने के तरीके को बदल दिया है। कुछ समय पहले, मैंने 400 या 500 हर्ट्ज से अधिक के सुधार को लागू करने के लिए अपने स्वयं के फ़िल्टर किए थे। इन दिनों, मुझे पता चलता है कि मैं पूरे श्रव्य आवृत्ति रेंज को कवर करने वाले फिल्टर लगाने से बेहतर परिणाम प्राप्त करता हूं, लेकिन मैं उन्हें मूर्तिकला करने में अधिक समय व्यतीत करता हूं। 400 या 500 हर्ट्ज से नीचे या तो, मैंने डिराक को अपना लक्ष्य वक्र बिंदु निर्धारित करने दिया। उस क्षेत्र के ऊपर, मैं एक वक्र बनाता हूं जो बहुत सावधानी से मेरे वक्ताओं के इन-रूम प्रतिक्रिया के व्यापक स्ट्रोक का पता लगाता है, जबकि किसी भी प्रबल विगेट्स को चौरसाई करता है। दूसरे शब्दों में, मैं अपने कमरे द्वारा किए गए नुकसान को कम करते हुए अपने वक्ताओं की आवाज को बनाए रख रहा हूं, और मैं पूरे श्रव्य आवृत्ति रेंज में अस्थायी सुधार भी लागू कर रहा हूं।
यह देखते हुए कि इसके लिए नौ माइक्रोफोन माप बिंदुओं की आवश्यकता होती है जो एक प्रकार का लम्बा क्यूब बनाते हैं (हां, आपको माइक्रोफोन को उठाना और कम करना होगा क्योंकि आप इसे आगे, पीछे, और बगल की तरफ बढ़ाते हैं), साथ ही साथ यह भी कि इसका माप और फ़िल्टर -क्रिएशन स्क्रीन डेटा और विकल्पों के साथ काफी घनी हो सकती है, डिराक लाइव दिल के बेहोश होने के लिए नहीं है - लेकिन यह वर्तमान में मेरे पसंदीदा कमरे में सुधार प्रणालियों में पहले स्थान के लिए बंधा हुआ है।
गान कक्ष सुधार
पहली जगह के लिए भी बंधे? गान का मालिकाना कमरा सुधार प्रणाली। एआरसी, निश्चित रूप से, एंथेम पर्म्स और रिसीवर के साथ-साथ वायरलेस म्यूजिक सिस्टम और साउंडबार से पैराडाइम और मार्टिनलॉगन के साथ उपयोग करने के लिए सीमित है। जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, एआरसी समय डोमेन में काम नहीं करता है, लेकिन यह मेरी राय में, किसी भी अन्य कमरे के सुधार प्रणाली से बेहतर खड़े तरंगों से निपटना है - यहां तक कि डायक भी।
अपने पूर्ण रूप में, एआरसी को विंडोज कंप्यूटर के उपयोग की आवश्यकता होती है, और जो माइक्रोफोन इसके साथ आता है वह एक जानवर होता है जिसकी तुलना में सबसे अधिक कमरे सुधार प्रणालियों के साथ पैक की गई छोटी टोपी पहने हुए हॉकी मिक्स होते हैं। एक कंप्यूटर का उपयोग एआरसी को माप लेने और इसके फिल्टर बनाने के लिए बहुत अधिक प्रसंस्करण शक्ति प्रदान करता है। शायद उस तथ्य के कारण, एआरसी कभी भी पूरी तरह से नाखून क्रॉसओवर बिंदुओं और स्पीकर स्तर पर विफल नहीं हुआ है दर्जनों बार मैंने इसे अपने दोनों हाथों पर चलाया है D2v 3D प्रोसेसर और कंपनी के सभी रिसीवर जो मैंने ऑडिशन दिए हैं।
हालांकि, मैं एआरसी के बारे में वास्तव में प्यार करता हूं, लेकिन यह है कि यह आपको क्रॉसओवर ढलानों, कमरे के लाभ और निश्चित रूप से अधिकतम ईक्यू आवृत्तियों के बारे में सभी प्रकार के निर्णय लेने की अनुमति देता है। मेरे मुख्य होम थिएटर में, एंथम डी 2 वी 3 डी के साथ, मैंने हमेशा पाया है कि लगभग 400 हर्ट्ज की अधिकतम ईक्यू सेटिंग आदर्श थी। घर के पीछे मेरे द्वितीयक होम थिएटर में, मैंने अपने एंथम एमआरएक्स 1120 के अधिकतम ईक्यू को 600 हर्ट्ज पर सेट किया है ताकि सिस्टम सुचारू रूप से उस कमरे में लगभग 500 हर्ट्ज पर सही ढंग से डील कर सके।
यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए कि, दूसरी पीढ़ी की एमआरएक्स रिसीवरों की रिहाई तक, एंथेम ने एआरसी को अपने अलग कार्यान्वयन के लिए अलग-अलग नाम नहीं दिए। यदि आप D2v पर ARC चलाते हैं, तो यह अपनी पूरी क्षमताओं पर दौड़ा-दौड़ा ARC पहली पीढ़ी के MRX 500 या 700 पर आपको समान माप देता है, लेकिन कम फ़िल्टर लागू करता है। एआरसी को मूल रूप से यह भी आवश्यक है कि आपके पीसी और प्री / प्रो या रिसीवर के बीच का संबंध RS-232 कनेक्शन के रूप में हो, जिसमें अधिकांश उपयोगकर्ताओं के लिए यूएसबी-टू-सीरियल एडाप्टर के उपयोग की आवश्यकता होती है। नए एमआरएक्स 510 और 710 रिसीवरों की शुरुआत के साथ, एंथम ने एआरसी एम 1 (अब बस एआरसी 2 के रूप में जाना जाता है) की शुरुआत की, जो रिसीवर्स के लिए अधिक फिल्टर से लाभ (डी 2 वी के रूप में कई सक्षम नहीं है, लेकिन अभी भी अधिक है), स्पीडियर कैलिब्रेशन और नेटवर्क क्षमताओं के साथ। कंपनी ने हाल ही में iOS उपकरणों के लिए ARC भी पेश किया है, जो कि माइक्रोफोन और कार्यक्षमता के समान गुणवत्ता से लाभ नहीं उठा सकते हैं, लेकिन निश्चित रूप से इंटूइटनेस और उपयोग में आसानी के रूप में अधिक वितरित करते हैं।
ट्रिनोव
ट्रिनोव अपने कमरे को सुधार प्रणाली कहते हैं ध्वनिक सुधार, और सभी अधिकारों से मुझे इससे घृणा करनी चाहिए। विशिष्ट रूप से, ट्रिनोव न केवल आवृत्ति और समय डोमेन में, बल्कि स्थानिक डोमेन में भी काम करता है। ट्रिनोव के साथ शामिल माइक्रोफोन वास्तव में एक माइक्रोफोन सरणी है जिसमें एक तीर शामिल है जिसे आपकी स्क्रीन पर सीधे इंगित किया जाना चाहिए। इसकी माप के दौरान, सिस्टम आपके स्पीकर के स्थानों को तीन आयामों में मैप करता है और वास्तव में कम स्पीकर के आदर्श प्लेसमेंट के लिए क्षतिपूर्ति करने के लिए आपके स्पीकर के एक या अधिक स्थान को ले जा सकता है। यह सामने के बाएं और दाएं वक्ताओं को ले जा सकता है, जो बहुत करीब से एक साथ फैलाए जाते हैं - या बहुत दूर - और लगभग उन्हें अपने केंद्र चैनल से पिच-परफेक्ट 22.5 या 30 डिग्री तक स्थानांतरित करते हैं। यह आपके केंद्र के स्पीकर की छवि को आपके मुख्य बाएं और दाएं बोलने वाले के स्तर तक भी ला सकता है अगर यह आपके टीवी से बहुत नीचे (या, स्वर्गीय मनाही, ऊपर) रखा गया हो। प्रभाव सर्वथा डरावना है, और फिर से - कागज पर - मुझे इसके विचार से बिल्कुल नफरत है। लेकिन व्यवहार में, यह शानदार है। मैंने कुछ साल पहले एक शेरवुड न्यूकैसल रिसीवर की समीक्षा की जिसमें ट्रिनोव ऑप्टिमाइज़र शामिल था और प्रभाव के साथ प्यार में गिर गया। अपने नवीनतम रूप में प्रणाली भी डायक लाइव के साथ (या तकनीकी रूप से बेहतर) सममूल्य पर आवेग और परिमाण प्रतिक्रिया सुधार की सुविधा देती है, और यह सभी प्रकार के लक्ष्य-वक्र-आकार देने वाले उपकरणों के लिए अनुमति देता है जिन्हें मैंने उस प्रणाली के अवलोकन में विस्तृत किया है, एक बेहतर डिग्री।
हालांकि एक प्रमुख कैवेट है। जेबीएल सिंथेसिस के अल्ट्रा-महंगे एसडीपी -75 प्रोसेसर जैसे चुनिंदा सिस्टमों के बाहर, ट्रिनोव ऑप्टिमाइज़र केवल ट्रिनोव की खुद की महंगी 16-या-और-चैनल preamps पर उपलब्ध है।
AccuEQ
पिछले कुछ वर्षों में, ओन्को और इंटेग्रा ने अपने स्वयं के कमरे के सुधार प्रणाली को प्रस्तुत करने के लिए ऑडिसी लाइसेंस से स्विच किया है, जिसे AccuEQ करार दिया गया है। सिस्टम के शुरुआती कार्यान्वयन में कमी थी, कम से कम कहने के लिए, क्योंकि उन्होंने सामने वाले वक्ताओं या सबवूफर के लिए कोई ईक्यू लागू नहीं किया था। नए संस्करणों में बहुत सुधार हुआ है, हालांकि, और इसके मौजूदा रूप में AccuEQ वास्तव में बहुत अच्छा है। एक चीज जो सिस्टम को अलग करती है वह यह है कि यह माप के दो दौर चलाती है। पहले दौर का उपयोग स्तरों, देरी और क्रॉसओवर को समायोजित करने के लिए किया जाता है, जबकि दूसरे का उपयोग ईक्यू घटता की गणना के लिए किया जाता है। मेरे अनुभव में, AccuEQ के पहले के कार्यान्वयन के विपरीत, सॉफ्टवेयर का नया संस्करण वास्तव में बास आवृत्तियों पर अपने अधिकांश सुधार करता है, अधिकांश भाग के लिए ऊपरी mids और उच्च आवृत्तियों को अकेला छोड़ देता है। यह क्रॉसओवर फ़्रीक्वेंसी को ठीक से सेट करने के लिए कुछ हद तक संघर्ष करता है, हालांकि, इसलिए उन्हें मैन्युअल रूप से ट्विस्ट करने के लिए तैयार रहें।
MCACC
MCACC (या उन्नत MCACC) पायनियर के मालिकाना सुधार प्रणाली है, और पिछले कुछ वर्षों में इसमें नाटकीय रूप से सुधार हुआ है। यह इन दिनों तीन किस्मों में आता है। MCACC का बेसिक, अन-एडजेक्स्ड वर्जन बस आपके स्पीकर को मापता है, स्तरों को संतुलित करता है, आपके क्रॉसओवर को सेट करता है, अल्पविकसित EQ सेटिंग्स को ट्विस्ट करता है, और सबवूफ़र पर चरण सुधार लागू करता है। यह, दूसरी ओर, खड़े तरंगों का मुकाबला करने के लिए कुछ भी नहीं करता है, क्योंकि उप पर कोई बराबरी लागू नहीं की जाती है। दूसरी ओर, उन्नत MCACC और MCACC प्रो।
उन्नत MCACC प्रत्येक स्पीकर के लिए चरण नियंत्रण भी जोड़ता है, और अधिक उन्नत समीकरण (उप EQ सहित), और स्पीकर ध्रुवीयता जांच जैसे बारीकियों। MCACC प्रो एक बड़ा कहूना है, जिसमें ऑटो फेज़ कंट्रोल प्लस (संपूर्ण फ़्रीक्वेंसी रेंज में चुनिंदा सुधार लागू करने वाले फ़िल्टर), स्वतंत्र दोहरे-उप माप और सुधार, ऑब्जेक्ट-आधारित सराउंड सिस्टम के लिए उन्नत बास प्रबंधन और एक परिशुद्धता दूरी उपकरण जो आपको मिलीमीटर स्तर पर स्पीकर दूरी (और इसलिए देरी) को समायोजित करने की अनुमति देता है।
मैं विशुद्ध रूप से यहां अटकलें लगा रहा हूं, लेकिन मुझे आश्चर्य है कि एमसीएसीसी को अब कितना लंबा चलना है। मैं इसका उल्लेख नहीं करता हूं क्योंकि पायनियर किसी भी तरह की परेशानी है, और न ही एमसीएसीसी में किसी भी तरह की कमी के कारण ओनेको, यामाहा, सोनी और अन्य की तरह से मालिकाना समाधान के साथ। यह अटकल पूरी तरह से इस तथ्य पर आधारित है कि पायनियर ने हाल ही में डीरेक के साथ एक कामकाजी संबंध विकसित किया है, जिससे पूर्व वास्तव में जापान में उत्तरार्ध के सॉफ्टवेयर के वितरक के रूप में कार्य करता है।
YPAO (यामाहा पैरामीट्रिक कक्ष ध्वनिक अनुकूलक)
YPAO, जैसा कि आप इसके नाम से अनुमान लगा सकते हैं, यामाहा का मालिकाना कमरा सेटअप सिस्टम है। YPAO दो किस्मों में आता है: एक को बस YPAO कहा जाता है, और दूसरे को YPAO R.S.C. पूर्व उपाय स्पीकर स्तर और देरी और सफलता की बदलती डिग्री के साथ पैरामीट्रिक EQ लागू करते हैं, जबकि YPAO R.S.C. परावर्तित ध्वनि का मुकाबला करने के लिए आवेग प्रतिक्रिया फिल्टर भी लागू होता है। अभी हाल ही में, यामाहा ने अपनी स्वयं की पैरामीट्रिक EQ सेटिंग्स को YPAO R.S.C पर ट्विक करने की क्षमता को जोड़ा, साथ ही आवेग प्रतिक्रिया फिल्टर को अपनी गणना की गई सेटिंग्स से कॉपी किया गया।
आप संभवतः इन दिनों यामाहा से सबसे कम कीमत वाले AVR पर YPAO पाएंगे, YPAO R.S.C के साथ आमतौर पर मध्य स्तरों और ऊपर पाए जाते हैं। यदि आप एक यामाहा रिसीवर के लिए बाजार में हैं, तो विचार करने के लिए एक और महत्वपूर्ण बात है: YPAO R.S.C दो किस्मों में आता है - एक बहु माप से मापता है और एक जो केवल बैठने की स्थिति से मापता है। उत्तरार्द्ध मेरे विचार में, स्तरों और दूरियों के साथ बहुत अच्छा काम नहीं करता है, इसलिए जब तक आप अपने रिसीवर को पूरी तरह से मैन्युअल रूप से सेट करने की योजना नहीं बनाते, तब तक शायद यह माप के माप के साथ एक मॉडल तक कदम रखने के लिए लायक है।
डिजिटल सिनेमा स्वचालित अंशांकन (DCAC)
मास-मार्केट रिसीवर्स पर पाया जाने वाला एक अन्य मालिकाना कमरा सुधार प्रणाली सोनी का DCAC है (जो DCAC EX और ADCAC जैसी किस्मों में आता है)। यह एक है, काफी स्पष्ट रूप से, मेरे लिए एक रहस्य का एक सा है, क्योंकि यह क्या करता है या यह कैसे काम करता है के बारे में स्पष्ट जानकारी के रास्ते में सोनी ज्यादा प्रकाशित नहीं करता है। मेरे अनुभव में, यह हिट या मिस है, ऐसे परिणाम देना जो या तो सूक्ष्म या खराब हैं, और इसके स्पीकर स्तर और दूरी सेटिंग्स को हमेशा कुछ ट्विकिंग की आवश्यकता होती है। क्या अधिक है, एसटीआर-जेडए 5000 ईएस जैसी इकाइयों के साथ जहाज बनाने वाले नए दोहरे माइक्रोफोन, रन-टू-रन से बहुत असंगत माप परिणाम दे सकते हैं, यहां तक कि उसी स्थिति में रखे गए माइक्रोफोन के साथ भी। DCAC के लिए एक बड़ा पहलू यह है कि यह 500 हर्ट्ज या थैरेआउट से ऊपर के सिग्नल को बहुत कम करता है। नकारात्मक पक्ष यह है कि कभी-कभी इसकी स्वचालित रूप से गणना की गई सेटिंग्स वास्तव में खड़ी लहर की समस्याओं को बढ़ा सकती हैं, जो उद्देश्य को पूरी तरह से हरा देती हैं। जब यह इसके ठीक नीचे आता है, तो DCAC से एक चीज वास्तव में लाभान्वित हो सकती है, लेकिन सभी सोनी रिसीवर्स जिनकी मैंने समीक्षा की है, इस प्रकार केवल एक माइक्रोफोन की स्थिति के लिए अनुमति देता है।
कक्ष EQ जादूगर
DIYers के लिए एक लोकप्रिय समाधान, कक्ष EQ विज़ार्ड (या REW) दिल के बेहोश होने के लिए नहीं है, लेकिन, यदि आपके पास एक रिसीवर है जो आपको अपनी स्वयं की पैरामीट्रिक EQ सेटिंग्स में डायल करने की अनुमति देता है और आप मातम में गहरी खुदाई करने का मन नहीं करते हैं , यह बहुत आश्चर्यजनक परिणाम देता है। REW के लिए आवश्यक है कि आप अपना स्वयं का USB ऑडियो इंटरफ़ेस खरीदें (PreSonus AudioBox एक बहुत लोकप्रिय विकल्प है, लेकिन Tascam US-2 2 जैसे अन्य शानदार काम करेंगे, जब तक आपके पास प्रेत शक्ति है), साथ ही साथ अपने स्वयं के कैलिब्रेटेड माइक्रोफोन भी (Behringer ECM8000 माइक्रोफोन की तरह, यदि आप एक किफायती विकल्प की तलाश कर रहे हैं), लेकिन अच्छी बात यह है कि सॉफ्टवेयर ही स्वतंत्र है । फिर से, यह पहली बार एक चुनौतीपूर्ण विकल्प हो सकता है, क्योंकि सॉफ़्टवेयर आपके हाथ को थोड़ी सी भी पकड़ नहीं देता है, लेकिन टन हैं महान वीडियो ट्यूटोरियल वहाँ, साथ ही साथ व्यापक मदद फ़ाइलें REW वेबसाइट पर।
बिल्कुल सही बास किट
प्रतिमान / गान में एक और मालिकाना कमरे सुधार प्रणाली भी है जिसे कहा जाता है बिल्कुल सही बास किट , जो आपने इकट्ठा किया होगा, केवल पैराडाइम और मार्टिनलॉगन उप पर काम करता है। इसे एआरसी के सरलीकृत संस्करण के रूप में सोचें (सरलीकृत कनेक्शन के साथ, इसमें एआरसी के समान यूएसबी माइक्रोफोन भी शामिल है और केवल आपके कंप्यूटर से सबवूफर के लिए यूएसबी कनेक्शन की आवश्यकता होती है)। PBK के बारे में महान बात यह है कि यह कमरे के सुधार को लागू करता है जहां आपके कमरे को बास आवृत्तियों में इसकी सबसे अधिक आवश्यकता होती है। नकारात्मक पक्ष, यह है कि यह केवल सबवूफर चैनल पर लागू होता है, जो संभवतः आपके प्रोसेसर द्वारा 80 हर्ट्ज से अधिक पार किया जाता है। तो यह मुख्य चैनलों में समस्याओं को नहीं पकड़ेगा, जो क्रॉसओवर आवृत्ति के बीच बास उत्पन्न करता है और यह महत्वपूर्ण 200- से 300-हर्ट्ज बिंदु है जहां खड़े तरंगें ऊपरी बास प्रदर्शन को प्लेग कर सकती हैं।
सनफायर रूम ईक्यू
Sunfire में कमरे के लिए एक फैंसी नाम नहीं है EQ प्रणाली में इसके कई सबवूफ़र्स शामिल हैं, लेकिन इसकी आवश्यकता नहीं है। (मैंने अपने बेडरूम में AtmosXT और मेरे होम थिएटर में सबरॉसा फ्लैट पैनल सबवूफ़र दोनों पर उत्कृष्ट परिणामों के साथ इसे चलाया है।) यह जल्दी है। यह आसान है। यह काम पूरा कर लेता है और मेरे दोनों कमरों में अधिकांश ध्वनिक समस्याओं से निपटता है। लेकिन, पीबीके के साथ, यह केवल आपके उप और उपग्रहों के बीच क्रॉसओवर बिंदु तक सुधार लागू कर सकता है।
बेशक, जैसा कि मैंने कहा, इस सूची में कई अन्य उल्लेखनीय कमरे सुधार प्रणालियों की अनदेखी की गई है हरमन का ARCOS सेवा मेरे Lyngdorf's RoomPerfect मेरिडियन के उत्कृष्ट एमआरसी के साथ-साथ अन्य बास-केवल समाधान जैसे वेलोडाइन का एसएमएस -1 । इसलिए, यदि मैंने आपका पसंदीदा छोड़ दिया है, तो नीचे टिप्पणी में हमें बताएं।
क्या आप प्यार करते हैं कि आपकी ध्वनि प्रणाली के लिए कमरे में क्या सुधार होता है, या क्या आप इसे पूरी तरह से घृणा करते हैं? या मेरा, जैसे कि 'इट्स कंप्लिकेटेड' की फ़ेसबुक की श्रेणी में आते हैं, मेरा कमरा सुधार के साथ क्या संबंध है?
अतिरिक्त संसाधन
• एवी रिसीवर बनाम एवी सेपरेट: आपके लिए सही है? HomeTheaterReview.com पर।
• मार्केट टुडे पर द गुड, बेटर और बेस्ट एवी रिसीवर HomeTheaterReview.com पर।